Glavni arhitekturaAlexander 'Grk' Thomson: Glasgowski vizionarski arhitekt

Alexander 'Grk' Thomson: Glasgowski vizionarski arhitekt

Holmwoodova kuća 1857.-8. Asimetrično je planirana, što je neobično obilježje za djela novo-grčke arhitekture. Thomson je uspio stvoriti dinamične zgrade u manjem opsegu. Kredit: Simon Jauncey
  • Vrhunska priča

Dok slavimo dvjestogodišnjicu Alexandera 'Grka' Thomsona, Gavin Stamp smatra izvanrednim načinom na koji je principe grčke arhitekture prilagodio razvoju svog rodnog grada. Fotografije Simona Jaunceyja.

Godine 1874., godinu prije smrti, u javnom predavanju o grčkoj arhitekturi, Alexander Thomson (1817-1875) zamolio je svoju publiku iz Glasgowa 'da se okrene i na trenutak potraži atinsku Akropolju, kako se to činilo kad je Grčka bila svjetlo svijeta '. Opisao je njezine 'prekrasne forme sastavljene od mramora biserne bjeline i azur, grimiz i zlato s kojima su djelomično obojene'. To je, sugerirao je, bilo "jedno od najsjajnijih znamenitosti koje je ljudsko oko ikada moglo vidjeti i slično koje više nikada neće vidjeti na ovom svijetu".

Aleksandar 'Grk' Thomson nikad nije vidio Akropolu i nikada nije otišao u Grčku. U stvari, nikad nije prešao Kanal i gotovo čitav njegov posao bio je ograničen na zapad Škotske. «Grčki» Thomson možda je i bio, ali nije bio jedan od konvencionalnih, arheoloških grčkih preporoditelja; doista, što se njega tiče, oni nisu uspjeli savladati svoj stil i tako su postali njegovi robovi.

Thomsonova fizička izoliranost potaknula je plodnu i inventivnu maštu i sanjao je o drevnom svijetu, primjenjujući arhitektonske principe koje je razaznao u spomenicima Egipta, Grčke i Bliskog Istoka na moderne zgrade koje je dizajnirao za viktorijanski Glasgow.

Thomson je u ovom zadimljenom, zagađenom industrijskom gradu na Clydu-u uspio, rijetkom sjajom i domišljatošću, dizajnirati skladišta i trgovačke urede, blokove stambenih objekata i terasa kuća, prigradskih vila i tri velika hramova za Ujedinjenu prezbiterijansku crkvu.

Danas se smatra da je njegovo postignuće manje važno - zasigurno, manje modno - od djela svog kolege iz grčkog jezika Mackintosha (čiji će 150. rođendan biti proslavljen s prilično većom navijačkom snagom sljedeće godine). Međutim, prema riječima arhitekta Marka Bainesa, njegov rad "čini se da je od kontinuirane važnosti u svakom bavljenju urbanom arhitekturom, jer postoji senzibilitet izložen u zgradama koji je u stanju pružiti jednako dostojanstvo svim slojevima društva bez nepotrebno razlikovanje '.

Thomson se ponajviše samoobrazovao u najboljim tradicijama škotskog prosvjetiteljstva. Pobožni Prezbiterijan, mislilac i sanjar, očito nadahnut apokaliptičkim, vizionarskim slikama slikara Johna Martina, on je ipak bio vrlo praktičan arhitekt. Thomson je rado eksperimentirao s novim materijalima, poput konstrukcijskog lijevanog željeza i velikim prozorima od staklenih ploča, a dizajnirao je ne samo zgrade, već i gvozdenu i terakotsku posudu za dimnjake, namještaj i uređenje interijera.

Neprestana fascinacija njegovog djela dijelom leži u ispitivačkom umu primjenjujući na moderne uvjete arhitektonske principe kojih se držao, dane od Boga 'vječne zakone' koje je razumio u drevnom Egiptu i Grčkoj: 'Mi ne težimo pravilima; otkrivamo zakone. Postoji takva stvar kao što je arhitektonska istina. '

Ti su zakoni regulirali njegov pristup domaćoj arhitekturi, iznutra i izvana. Kao što je to rekao Thomas Gildard, njegov štovatelj i memorijal, 1888. godine: „S g. Thomsonom, projektiranje zgrade nije prestalo sa žbukanjem i stolarijom. Prostirao se na obojeni ukras i to je bilo isto tako originalno, lijepo i karakteristično kao što su to činile skupine ili oblikovanje.

Thomson je započeo karijeru dizajnirajući vile niz Firth of Clyde u raznim modnim stilovima: talijanski, baronijalni, čak i gotički, stil za koji je tvrdio da je svojstveno nestabilan, a kasnije se nasilno okrenuo protiv ("Stonehenge je doista konstruisan više od znanstvenika nego York Minster"), A onda je, sredinom 1850-ih, izgleda da je odlučio da samo jedan stil, trabatirani Grk, od sada mora biti sredstvo njegovih nastojanja.

Kao što je sir John Summerson jednom napisao, s Thomsonom, "grčki preporod se pretvorio u novi stil, još uvijek uglavnom grčki, ali i romantično apstraktni". A moderni, osobni grčki stil koji je razvio može se promatrati kao most između vila Schinkel u Njemačkoj i ranih prerijskih kuća Franka Lloyda Wrighta.

Nakon vila stigle su terase kuća za Glasgow. To su izvanredne kompozicije u kojima je težio arhitektonskom jedinstvu. Thomson, naravno, nije izumio vrstu zgrade, ali, dok su se terase u, recimo, Bloomsburyju ili Bathu ponekad pokušavale pojaviti kao fronte grandiozne palače, Thomson su bile nove kompozicije, svaka jedinstvena, u kojima su kuće kombinirane na različite načine,

Najvažnija je bila Velika zapadna terasa u kojoj je kombinirao dvo- i trospratne kuće u neviđenom rasporedu, prepunu optičkih suptilnosti. "Samo je genij visokog reda mogao, s tako malo, a naizgled tako jednostavno, elemenata oblikovati zgradu tako sastavljenog jedinstva", napisao je Thomas Gildard. "Prozori nemaju presvlake, ali grčke su se boginje mogle priuštiti da se slegnu."

Moray Place, s neprekidnim gornjim slojem prozora

Jedinstvo se često postizalo tako što su vrata i prozori bili podjednako razmaknuti i jednake širine, uzdižući se do iste visine. To je slučaj s njegovom prvom terasom, Moray Place u Strathbungu, s objedinjavajućom kolonadom od prvog kata od 52 četvorna mola, izražavajući Thomsonovo vjerovanje da su „svi koji su proučavali umjetnička djela sigurno bili pogođeni misterioznom snagom vodoravnog elementa u prenošenju uma u svemir i u spekulacijama o beskonačnosti. "

Za njega su prozori bili problem koji je doveo do genijalnih rješenja. Poželio je da se one pojavljuju samo kao praznine između građevinskih elemenata - bilo zidova ili stupova, pa je koristio najveće listove stakla koje je mogao pronaći, s nekoliko šipki zastakljenja i minimalnim okvirom. Ponekad je svoje prozore postavljao kao zid zavjesa iza i odvojio se od konstrukcijskih stupova, a ponekad je objesio krila kako bi se mogli spustiti i uzdići (i pažljivo osiguravajući pričvršćivanje sjenila ili zavjesa).

Vrata gostinske sobe u kući Holmwood. Obratite pažnju na karakteristični središnji pristanište, izvedeno iz izgubljenog koragičkog spomenika Thrasyllusa

Thomson se također brinuo o svom interijeru. Njegova stropna gipsana ploča, s rozetama postavljenim na širokim, ravnim okruženjima, karakteristična je. Njegova stolarija je jedinstvena: okviri vrata mogu biti poput malih Stonehengeovih megalita, s nadvratnikom. Sama vrata dobila su jedan središnji pristanište ispod postolja - oblik izveden na kraju iz ureza (izgubljenog) Čoragičnog spomenika Trazila u Stuartovoj i Revettinoj starini u Ateni .

Njegova željezna djela, uključujući balustrade i balkonske fronte, kreativno prilagođavaju grčke uzorke lijevane u livnici Waltera Macfarlanea u Saracenu. Zatim, postoji boja. Već 1840-ih nadaleko je poznato da su grčki hramovi izvorno jarko obojeni i to je možda izvijestilo Thomsonovu sklonost prekrivanju unutarnjih zidova polikromnim uzorcima izvedenim iz grčkih motiva. Za neke od njegovih ranih shema kaže se da je izrezao vlastite šablone; kasnije je radio s profesionalnim dekoraterima.

Predsoblje kuće Holmwood je simfonija boja

Unutar crkve u Queen's Park, njegova izgubljena (bombardirana) remek djela, spektakularni ukras izveo je umjetnik Daniel Cottier. "Ne želim ništa bolje od religije koja je takvu umjetnost proizvela", uzviknuo je Ford Madox Brown kad je to ugledao. "Ovdje crta i bojanje sugeriraju sam raj."

Thomsonovi principi mogu se proučavati u njegove dvije najslavnije kuće. Prva je Maria Villa u Langsideu, južno od Glasgowa. Izgrađena 1856–57. Danas je poznatija kao Dvojna vila jer je, u stvari, par dvojnih kuća. Međutim, ne izgleda tako, umjesto da je umnožavao plan jedne kuće kao zrcalna slika, Thomson je okrenuo za 180 ° tako da svaka strana građevine predstavlja identično, ali asimetrično komponirano uzvišenje.

Dvostruka vila. Sastoji se od dvije identične kuće postavljene jedna na drugu

Svaka je, dakle, nešto što je, u stvari, roman, grčka vila zamišljena slikovito: prije Thomson, Italianate ili Gothic vile nisu mogle biti asimetrične, ali grčke su dizajnirane s osnom simetrijom.

Maria Villa predstavlja sjajnu kompoziciju u sadašnjem strogom Thomson stilu, vezu neprekidnih zidnih aviona, četverokutnih konstrukcijskih stupova i niskih krovova (što možda nije idealno u klimi zapada Škotske).

Thomson je obično postavljao sobe za crtanje na prvom katu zgrade, kao ovdje u Dvokrevetnoj vili

Jedna od tih kuća pažljivo je iznutra obnovljena i na karakterističan, možda i ekscentričan način, prostorije u cijelosti obložene drvenom građom predstavljene su tankim izbočenim trakama pilastera. Dizajn dvostruke vile objavio je Blackie & Son 1868. godine u knjizi pod nazivom Arhitektura vila i vikendica, u kojoj je navodno priložene popratne tekstove arhitekt.

Plan i uzdignuće Dvostruke vile kako su je objavili Blackie & Son 1868. godine

U ovom je slučaju napisao: „Čitava unutarnja završna obrada od pažljivo je odabranog žutog bora, a na njemu su obogaćeni lukovi mahagonija. Drvo je lakirano, zadržavajući svoju prirodnu boju i oznake, bez upotrebe mrlja bilo koje vrste. Učinak ovog načina liječenja je ujedinjavanje nekoliko dijelova prostorije, što daje učinak povećanog opsega. "

Thomson-ova najbolja i najrazvijenija vila, Holmwood House, sagrađena je 1857.-8. Naručio ga je James Couper, proizvođač papira, a možda je bio zamišljen kao izlog njegovih proizvoda kao i zabava. Gildard se divio: "Ako arhitektura bude poezija u kamenu i vapnu - sjajan hramski ep - ovaj izvrsni mali dragulj, istodobno klasičan i slikovit, podjednako je cjelovit, samostalan i uglađen kao sonet."

Ključ, opet, razumijevanja originalnosti ove "adaptacije grčkog" jest njegova kombinacija Klasičnog i Slikovitog.

U svojoj vješto asimetričnoj kompoziciji, horizontalno produženoj dužim zidom, svaka se velika soba izričito izražava izvana. U prozoru u dnevnom boravku izgleda kao da se radi o kružnom jonskom hramu, a na drugom kraju vile tri ogromna prozora (s krivima koji idu i gore i dolje) najavljuju visoku jednokatnu blagovaonicu.

Blagovaonica Holmwood Housea s frizom kopiranim iz Flaxmanove Iliade

U ovoj se sobi nalazi friz koji je zasnovan na ilustracijama Johna Flaxmana Homerove Ilijede. Na kraju je udubljenje na vrhu koje je sadržavalo bočnu ploču „od bijelog mramora“, prema Villa and Cottage Architecture, „s urezivanjem urezanim i pozlaćenim; a na stražnjem dijelu i na kraju udubljenja nalaze se ogledala u obliku mahagonija, ukrašena rešetkama ružinog drveta.

Ovo je sada stvoreno kao dio uzorne kontinuirane restauracije interijera u Holmwoodu koju provodi Nacionalni fond za Škotsku, čuvare ovog remek-djela jer ga je Društvo Alexander Thomson spasilo od vjerojatnog uništenja.

Na prvi kat dolazi se stubištem pod čudnim egzotičnim fenjerom, izdižući se iz tame u svjetlost. Kao i uvijek u Thomsonovim kućama, soba za crtanje nalazi se na ovoj gornjoj razini. Ovdje su zidovi nekada bili ukrašeni pločama koje je naslikao Hugh Cameron koji prikazuju Tennysonove kraljeve idile (odavno uklonjene). Preživjeli su dimnjak od bijelog mramora s urezanim ukrasom i ukrasni strop.

Thomson-ove blagovaonice (dolje) obično su imale stilizirane sunčane udarce u središtu stropa od gipsa, a u svojim je sobama za crtanje plafon predstavljao noćno nebo, sa zvijezdama od gipsa. Ovdje, u Holmwoodu, još je više zvijezda oslikano na tamnoplavom žbuku između podignutih pozlaćenih zvijezda, kao da sugeriraju još udaljenija zviježđa.

U svom predavanju koje je održao 1874. Thomson je nagađao o "stanovnicima dalekih sfera" i o putovanju u svemir, kao i o motivima svog Stvoritelja. Razmišljao je o brzini svjetlosti i kako su bile zvijezde toliko udaljene da njihova svjetlost još nije stigla do nas, tako da, „ako bi bilo moguće da odletimo u svemir, mogli bismo se, dok se povlačimo, pregledavati unatrag, kao bili su to svi događaji koji su se dogodili na našem planetu - da smo, prolazeći na dovoljnoj udaljenosti, bili svjedoci prvog čina njegovog stvaranja “.

Alexander 'Grk' Thomson nije bio samo sjajan i originalan arhitekt, bio je i sanjar, gotovo mistik.


Kategorija:
Šetači su upozorili da paze na krpelja nakon potencijalno smrtonosnog parazita koji je pronađen kod britanskih ovaca
Pregled hotela Royal Horseguards: Mirno i ugodno mjesto u samom srcu Londona