Glavni interijeriU fokusu: očaravajuće djelo Anni Albers, diplomantice Bauhausa koja je tkanje pretvorila u likovnu umjetnost

U fokusu: očaravajuće djelo Anni Albers, diplomantice Bauhausa koja je tkanje pretvorila u likovnu umjetnost

Anni Albers, 'Crno bijelo žuto' (1926./1965.). Pamuk i svila, 2032 x 1207 mm. © 2018. Fondacija Josef i Anni Albers / Društvo za prava umjetnika (ARS), New York. Posuđeno u Muzeju umjetnosti Metropolitan, Kupnja, Everfast Fabrics Inc. i Edward C. Moore Jr. Gift, 1969. kredit: Fondacija Josef i Anni Albers / Društvo za prava umjetnika (ARS), New York

Izuzetni talent Anni Albers za tkanje uzdigao je svoj zanat na najviše razine. Chloe-Jane Good pogleda jedan od svojih najpoznatijih komada, „Crno, bijelo, žuto“, koji je dio nove izložbe njezina rada u Tate Modern.

Anni Albers, 'Crno bijelo žuto' (1926./1965.). Pamuk i svila, 2032 x 1207 mm. © 2018. Fondacija Josef i Anni Albers / Društvo za prava umjetnika (ARS), New York. Predao Muzej umjetnosti Metropolitan, Kupnja, Everfast Fabrics Inc. i Edward C. Moore Jr. Gift, 1969.

Izložba Tate Modern posvećena radu Anni Albers (1899-1994.) Osvježavajući je pogled na tkanje kao umjetničku formu jednaku i svojstven crtežu, slikanju i skulpturi. To je prva velika retrospektiva djela Albersa u Velikoj Britaniji i podudara se s stogodišnjicom umjetnosti škole Bauhaus u 2019. godini, gdje je umjetnik kao student prvi put došao na tkanje.

Izložba kronika životno djelo bogato bojom, formom, uzorkom i materijalom. Postoje rane studije o manjim količinama na papiru - neke realizirane kao tkani tekstil, neke ne - zidne i podne obloge. Postoje objesi s dvije strane kojima se treba šetati, nakit izrađen od svakodnevnih funkcionalnih predmeta i otisaka. A zatim slijedi izbor predkolumbijskih artefakata koje su ona i njen suprug Josef Albers (1888-1976) prikupljali na njihovim čestim putovanjima u Meksiko, Peru i Čile.

Godine 1922. Albers - tada Annelise Fleischmann - upisala je umjetničku školu Bauhaus u Weimaru u Njemačkoj i upisala se na odjeljenje za tkanje, kao i mnoge njezine vršnjakinje. Unatoč egalitarnim načelima na kojima je ustanova osnovana prije tri godine, žene su bile ohrabrene da se pridruže radionici tkanja i odvratile su se od drugih disciplina poput slikanja i crtanja. Taj je pritisak djelovao u njenu korist jer je Albers neočekivano svoj način izražavanja pronašao u kontekstu modernizma i modernističke arhitekture. Nastavila bi tkati veći dio karijere.

Anni Albers u tkarskom studiju na Black Mountain koledžu, 1937. Fotografija Helen M. Post, ljubaznošću zapadnog regionalnog arhiva, državnog arhiva u Sjevernoj Karolini

Ostala je u Bauhausu i tamo je sa suprugom postala učiteljica sve do 1933. kada su emigrirali u SAD kako bi izbjegli porast nacizma. Ona i Josef nastavili su učiti na eksperimentalnom Black Mountain koledžu u ruralnoj Sjevernoj Karolini, gdje su boravili do 1949. godine.

Nakon prvog svjetskog rata radikalni Bauhaus stvorio je sintezu umjetnosti i dizajna - likovne umjetnosti, zanata, arhitekture, grafičkog dizajna - s industrijom, masovnom proizvodnjom i funkcijom. Osnivač, Walter Gropius, nadahnuo je engleski dizajner William Morris iz 19. stoljeća, koji je vjerovao u ženidbu oblika i funkcije i razbijajući uspostavljene hijerarhije u umjetničkoj praksi u kojima se likovna umjetnost smatrala superiornom u obrtu.

Arhitektura stila Bauhaus, poznata i pod nazivom International International, uključuje zgradu škole Bauhaus u Dessauu, koju je dizajnirao sam Gropius, gdje je Albers studirao. Dizajn karakterizira jednostavnost oblika i odbijanje ukrasa; ravnim ravninama, neutralnim tonovima, prostranošću, laganim materijalima koji se masovno proizvode i ujednačavaju, ponavljanja, ravne linije i velike površine tvorničkih prozora (od kojih se neki mehanički otvaraju i zatvaraju) s tankim crnim okvirima suprotnim bijelim zidovima.

Pogledajte ovaj post na Instagramu

Bauhaus zgrada, Dessau, Saska-Anhalt, Njemačka koju je dizajnirao njemački arhitekt i direktor škole Bauhaus, Walter Gropius, 1925.-1926. #modernizam #modernismweek # modernismweek2019

Post koji je objavio @ misterscollins.design, 15. listopada 2018. u 9:23 sati PDT

Upravo je u tom kontekstu Albers naučio standardizaciju, smanjenje oblika, strukture i boje. U svom tkanu tekstilu Crno, Bijelo, Žuto (napravljeno 1926., ali ponovno tkano 1965), sada izloženo u Tateu, tri boje proizvode iznenađujuće varijacije tona u ograničenoj paleti izmjenjujući kombinacije pređe u potkrugu i na osnovi.

Uzorak koji se sastoji samo od pravokutnika, vodoravnih i vertikalnih, ponavlja se i strukturira, ali lagan i s kretanjem jer sustav uzoraka nije jasno zaključan. Vodoravne crne linije, okomiti žuti i bijeli pravokutnici, lagane pređe i ravnalo objekta, premda teksturi, oponašaju zidove i prozore zgrade Dessau.

U crnoj, bijeloj, žutoj ritmovi geometrijskih svjetala i tamnoputi poput naduvanja i zatvaranja guraju se i povlače. Oni evociraju zvukove i aktivnosti Bauhausovih godina i industrije vremena - pritiskanje i puštanje tipki pisaćih strojeva, mehaničko otvaranje i zatvaranje prozora u Dessauu i akcija ponovljena na tvorničkoj proizvodnoj liniji.

U svojoj knjizi On Weaving (1965.) Albers ilustrira nedatirane studije koje je napravila na pisaćem stroju ponavljajući u redovima do tri različita znaka kako bi napravila 'taktilno-tekstilne iluzije'. Rezultati su prekrasne pletene kompozicije koje su mehaničke, ali apstraktne i osjetljive. Suptilna kolebanja debljine tinte uzrokovana različitim pritiskom na tipke ljudske ruke pokazuju nam da je to suradnja obrta, stroja i funkcije s tekstualnim jezikom kao alatom.

Crna bijela žuta rani je eksperiment apstraktnog jezika, tipografije i grafičkog dizajna, koji je Albers proizveo tijekom studija u Bauhausu. Značajno je da je László Moholy-Nagy (1895.-1946.) Iz 1923. godine zajedno s Josefom Albersom predavao tečaj za utemeljenje Bauhausa i bio pionir u uništavanju konvencionalnih 'sivih' prezentacija tekstualnog jezika razmišljajući o njemu u smislu vizualne forme. kao jezik semantike. Organizirao je tijela u blokove u odnosu na ilustracije i stranicu i uveo druge tipografske elemente poput linija i kvadrata poput Albersovih studija pisaćih strojeva i Crno bijele žute boje .

Zapravo riječ 'tekst' potječe od latinske riječi 'textus' što znači 'tkani'. Albers je bio fasciniran drevnim jezičnim sustavima i opisao je u knjizi On Weaving kako su u civilizacijama poput drevnog Perua, gdje nije bilo pismenog jezika, tkani tekstil, zajedno s pećinskim slikama, bile presudne i snažne metode komunikacije.

Anni Albers u Tate Modern traje do 27. siječnja - više detalja potražite ovdje .


Kategorija:
Urrard: Rasprostirana kuća i imanje u samom srcu Škotske, pogodno za ljubitelje konja, pucanja i ribolova
U dvorcu u kojem je John Lennon živio na vrhuncu slave Beatlesa