Glavni arhitekturaKuća E-1027, Azurna obala: Kuća Eileen Grey iz 1920-ih godina, obnovljena i vraćena u oči javnosti

Kuća E-1027, Azurna obala: Kuća Eileen Grey iz 1920-ih godina, obnovljena i vraćena u oči javnosti

Glavna spavaća soba. Boje pločica razlikuju prostor za spavanje i rad. Fotografija: Will Pryce / Country Life knjižnica slika. Zasluge: Hoće li Pryce / slika iz seoskog života

Znamenita zgrada u ranoj povijesti modernizma, koju je dizajnirao irski emigrant Eileen Grey, obnovljena je i otvorena za javnost. Izvještava Tim Richardson.

1979., tri godine nakon njezine smrti, Muzej V&A organizirao je veliku retrospektivnu izložbu - koja se kasnije prebacila u MOMA u New Yorku - o modernističkim dizajnom namještaja i tkanina Eileen Grey. Prije toga, Greyevo je ime jedva bilo poznato čak i među dizajnerima, njezina karijera promatrala je samo fusnotu do djela drugih (muških) ličnosti, osobito Le Corbusiera. Njena zvijezda nikad se nije prestala uspinjati: 2009. godine, originalni fotelja Dragons prodao se za prijavljenih 21, 9 milijuna eura, a autorizirane reprodukcije namještaja i tekstila dostupne su u trgovini Aram u Londonu.

Stoga je malo iznenađenje da je kuća koju je dizajnirala 1920-ih također svjedočila spektakularnom nedavnom preporodu. Sredinom 1990-ih, kuća E1027 bila je uništena, okupirani su čuvari i prijeti opasnost od propasti. Od 2006. godine predmet je restauracije i obnove Cap Moderne, neprofitna organizacija osnovana za održavanje i zaštitu mjesta, a sada je otvorena za posjetitelje.

Kuća E-1027 nastala je kao rezultat Grey-ove veze s Jeanom Badovićima, kojeg je upoznala 1921. Badovici je arhitekt rodom iz Rumunjske koji je studirao u Parizu i postao poznat kao kritičar i prozelitizam za modernizam, a posebno rad njegov prijatelj Le Corbusier. Gray je živio i radio u Parizu od 1907. Godine, prvo trenirajući na Sladeu u Londonu. Kroz 1910-te je dobila ime dizajnerica lakiranih predmeta, uključujući zaslone, a 1922. otvorila je dućan na rue du Faubourg Saint-Honoré koji je prikazao moderni namještaj i predmete u interijeru bijelog laka.

Grey je urezao reputaciju dizajnera elegantnih, luksuznih interijera s vrlo izvornim modernim dodirima. Ali ona nije bila poslovna žena; praksa nije bila profitabilna, a dućan je zatvoren 1930. Možda to i nije bilo važno - Grey je kao dio bogate i umjetnički raspoložene obitelji iz Co Wexforda mogla samostalno i bez kompromisa baviti se svojim dizajnerskim interesima - jedan od razloga za nju mala proizvod tijekom duge karijere. Svojom oštrom bob frizurom i aristokratskim izgledom (njezina majka bila je 19. barunica Grey) mogla se naići na pomalo bezobrazno.

Badovići su upoznali Greya s radom Le Corbusiera i zajedno su posjetili modernističke kuće u Njemačkoj i Nizozemskoj. U kasnim 1920-im godinama surađivali su na obnovi i rekonfiguraciji nekoliko kamenih kuća u Vézelayu u Burgundiji, gdje je Grey radio uglavnom na interijeru, a 1926. izradio je arhitektonski plan i model navodnog projekta u Provansi pod nazivom Kuća za inženjera (neizgrađena). Kabina u obliku kutije na betonskim nosačima ili pilotisu, s ravnim krovom i dugim vodoravnim prozorom, bila je očito zadužena na primjeru Le Corbusiera.

Potaknut tim naletima, Grey je došao na ideju za kuću E-1027. U početku je bio zamišljen kao obalni dom u kojem će Badovići i Grey živjeti zajedno, iako su mu, zapravo, to bili poklon i ostao je u njegovom vlasništvu. (Gray je prestao živjeti tamo 1931., kad se njihov odnos promijenio, i više ga nije posjetio.)

Mjesto nove kuće bilo je vrlo važno. Grey je već poznavao područje oko Saint-Tropeza, ali željela je nešto divlije, udaljenije. Vozeći se jednog dana vlakom do male stanice u Roquebrune-Cap-Martin, krenula je željezničkim kolosijecima dok nije pronašla područje zemlje na strmoj podlozi koja vodi do stjenovite obale. Ona je stekla zaplet i između 1926. i 1929. nadzirala je izgradnju kuće, čije je ime potvrdilo njihov odnos: E je za E [ileen], 10 je za J [ean] (deseto slovo abecede ), 2 je za B [adovici] i 7 je za G [zraka].

E-1027 je geometrijski oblikovana građevina od betona i cigle od bijelog zida, podržana na pilotima. Ranije je predstavljen kao ravnopravna suradnja između Grey-a i Badovića, ali čini se da su njegovi glavni zahvati bili sugeriranje upotrebe pilota i dodavanje središnjeg stubišta i fenjera - ostatak dizajna bio je Gray's.

'Čisto funkcionalan impuls, zajedno s naglaskom na udobnost'

Doista su postojale ključne razlike između Grey-ovog pristupa i Le Corbusiera i njegovih sljedbenika. Postoji duhovitost prema Greyovom djelu koje odiše čisto funkcionalnim impulsom, zajedno s naglaskom na udobnosti, čak do točke luksuznosti. Kao što je komentirala u bilježnici iz 1940-ih: 'Siromaštvo moderne arhitekture proizlazi iz atrofije senzualnosti.'

Drugo ključno područje razlike bilo je važnost vrta. Corbusian pristup trebao bi biti stvaranje krovnog vrta i postavljanje kuće na travnati postolje, ali Grey je ovu ideju podržao u korist vrtnih prostora s južne, prema obali zgrade zgrade. Tri različita područja terasa definirana su geometrijskim uzorkom raznobojnih pločica, podsjećajući na apstrakt Malevich-a ili Mondriana. Betonske klupe zamišljene su kao trodimenzionalni produžetak ovog tlocrta, zajedno s velikom, kvadratnom jamom od drveta prema stražnjem dijelu terase.

Potopljeni solarij na zapadnoj strani kuće, završen crnim i oker pločicama, izgleda kao mali bazen, ali ideja je bila da se dijelom ispuni pijeskom, kako bi stopala bila hladna ili topla, ovisno o vremenske prilike (sl. 7). Kao što je Grey komentirao: "Izbjegavali smo ribnjak koji bi privukao komarce, ali osigurali smo svojevrsni divan u kosim pločama za sunčanje, stol sa koktelima i klupe sa svake strane za razgovor." Sva tri područja za spavanje i glavni dnevni boravak imaju zasebne ulaze u vrt, preko diskretnih stubišta. Greyova je namjera bila da, čak i u maloj kući, korisnici trebaju imati mogućnost privatnosti i osjećaj da su sami.

Gledano s prilaza iznad ili mora, kuća ima nautički okus. Duga je i uska poput jahte, a posjeduje palube nalik palubi s bijelim bojama. Fenjer na krovu koji osvjetljava stubište podsjeća na svjetionik, a pokraj njega je jarbol s zastavicom.

Ugradnja na ulaznoj strani kuće (sjever) izražena je kao okomiti prorez i kao prozori s kapcima koji se klize i okreću, omogućujući regulaciju zraka i svjetlosti. S lijeve strane je ulaz u prostor za posluživanje i kuhinju, koji je Grey na modularni način zamislio kao unutarnji i vanjski prostor, pomoću preklopne staklene pregrade - svojevrsnog poštovanja domaćem običaju kuhanja vani po vrućem vremenu.

Ulazni trijem ustanovljen je kao najhladniji dio kuće i ljeti se često koristio kao blagovaonica i životni prostor. Na zidu su crtane riječi sens interdit i entrez lentement ; Grey je u kuću ubacio brojne razigrane natpise. Neki su možda satirizirali didaktičnost njezinog vlastitog dizajna (u fazi planiranja čak je koreografirala cirkulacijske rute za vlasnika i slugu).

Ulaz u dnevnu sobu možda je najzanimljiviji element dizajna. Prikazana je zaslonom od šperploče u koji se nalaze police za knjige, stalak za kapute i suncobran, koji svi ograničavaju ulazni prolaz. Dnevna soba izvan je prostora otvorenog plana, dobro osvijetljena prozorom od poda do stropa koji se može prelaziti preko cijelog puta. S druge strane je balkon okrenut prema jugu, zasjenjen tendom od sivog jedrenjaka.

Unatoč prividnoj jednostavnosti, ovaj dnevni boravak sadrži osam različitih zona, od kojih su dvije ostale izvan vrata. Osim ulaznog prolaza i balkona, tu je i veliki divan krevet za spavanje, odmaranje i rad. Iza nje je zid koji skriva kupaonicu s tušem. Pored toga je niša s dnevnim krevetom i ugrađenim ormarima i svjetiljkama, koja djeluje kao dodatna soba za goste; vrata vode na mali balkon s visećim stolom na zapadnoj strani kuće. U blizini ekrana ulaza sjedi prostor za sjedenje s gramofonskim uređajem. Konačno, na istočnom kraju prostorije, nalazi se blagovaonica s preklopljenim stolom prekrivenim plutama s ugrađenom svjetlošću.

Crni, bijeli i bež geometrijski uzorak za popločavanje daje elegantne nagovještaje kako su te zone razgraničene i soba opremljena komadima dizajniranim posebno za kuću. Prostirke Grey-ovog vlastitog dizajna dodaju osjećaj ugode, a na južnom zidu velika pomorska karta na bež papiru označena je sloganima na temu putovanja, osobito Baudelaireov Luxe, calme et volupté i riječi Vas-y Totor, koji se odnose na dizajnerov (britanski) automobil pod nadimkom Totor. Na karti je pričvršćena okomita cijevna svjetiljka i preklopna polica za knjige.

Iza blagovaonice je prolaz koji vodi do glavne spavaće sobe, na istočnoj strani kuće. Sastoji se od dvije različite zone, također izražene varijacijama popločanja. Prostor pokraj južnog prozora odgovara kao privatni studio, gdje je Grey imao svoju ploču za crtanje, a u spavaćoj sobi iza, ugrađeno uzglavlje sadrži svjetla i skrivene niše. Siva se specijalizirala za dizajn stanova ili kuća, pa joj se mnogi predmeti odvoje. Primjerice, koristila je tehniku ​​okretanja ladica ili stola, a njezini su zasloni mogli učinkovito pretvoriti jednu sobu u dvije. Namjera joj je bila spojiti koncepte arhitekture i opremanja tako da oni postanu jedno.

Kupaonica uz koju je visok, spokojan prostor, s kadom odozgo osvijetljenom prozorom, a sama kupka umotana u aluminijski lim, a njezina blistavost povećava reflektivnu privlačnost okolne crne obloge. Postoje grube vunene zavjese i bide sa svijetlim narančasto-crvenim poklopcem.

Spiralno stubište služi kao servisni put, a uz vrata je sobarica spavaća soba; njegova sitna veličina može dati modernim posjetiteljima stanku. Spavaća soba za goste u prizemlju možda je najmanje uspješan element Grey-ovog dizajna: prostor nije jasno artikuliran, a kvaliteta svjetlosti izgleda ravna i neusmjerena. Možda je relevantno da je postojanje ove sobe povezano s Badovićevim dizajnerskim doprinosom. Spavaća soba sadrži preklopivi radni stol, visoki ormar s okretnim ladicama i jedan od samo dva originalna preživjela ugradbena ormarića (drugi je u kupaonici; sav drugi ugrađeni namještaj nedavno je mukotrpno obnovljen od strane volonterskog tima prema izrazito visokim standardima). Ova je soba posljednji prostor koji čeka na restauraciju.

Spavaća soba vodi prema podzemnom području koje su formirali piloti ispod kuće. Na zidu je faksimil jednog od osam Picasso-esque freski (više '-sque' nego 'Picasso') koje je Le Corbusier naslikao nakon 1938., bez Greyeva znanja i pristanka. Nekoliko tih zidnih slika obnovljeno je i nema sumnje da u ključnim trenucima mijenjaju prirodu Greyove unutarnje sheme - donesena je odluka o zaslonom murala u glavnom dnevnom boravku.

1950-ih Le Corbusier je na liticama iznad kuće izgradio svoju malu kabinu i nekoliko kućica za odmor, koje su vidljive u sklopu turneje Cap Moderne. Zanimljivo je mjesto po tome što, prema vodičima, dijeli posjetitelje koji su skloni izraziti suosjećanje bilo s Greyom ili s Le Corbusierom.

Za više informacija i radno vrijeme posjetite www.capmoderne.com


Kategorija:
'Psi ne dolaze s primitkom na poklon': objavljen neodoljiv oglas na adresu 'skyrocketing' potražnje za štenadima tijekom Božića
Dvorac Barnbougle: utočište u Edinburghu, ispunjeno knjigom gdje se voda slijeva do ruba vrta