Glavni arhitekturaSir Edwin Lutyens: najveći britanski arhitekt?

Sir Edwin Lutyens: najveći britanski arhitekt?

Chinthurst Hill, Surrey, dizajnirao Lutyens. Zasluge: Paul Highnam / Seoski život

Ove je godine 150. godišnjica rođenja Edwina Lutyensa, jednog od najpoznatijih britanskih arhitekata. John Goodall revidira svoj život, osobnost i rad.

29. rujna 1896. Edwin Lutyens napisao je lady Emily Lytton, svoju buduću suprugu, opisujući kovčeg koji je namjeravao učiniti za nju kao znak njegove pobožnosti. Sadržao bi Marcusa - malo mesinganog čepa za cijevi - i malu Bibliju. Između njih bili bi u sendviči odjeljci za sidro i srce, amblemi nade i ljubavi, minijaturna knjiga s pjesmom, zapečaćena zatvorena i dizajn kuće.

Kad je prihvatila dar, lady Emily ga je dodatno zatražila da sadrži raspelo i ponudila natpis na koji je - na izvrsno gotovom kovčegu - Lutyens naglašeno dodao: „Kako Vjera hoće, tako i Sudba ispunjava“. To bi se moglo pročitati kao komentar na njegovu izvanrednu karijeru.

Lutyens je rođen 1869. godine, 10. od 13 djece koja su preživjela, vojnika i slikara, kapetana Charlesa Lutyensa i njegove irske supruge, Mary Theresa née Gallwey. On nije zdravo dijete i to je, kasnije je tvrdio, "to mi je davalo vremena za razmišljanje: i ... da naučim za svoje uživanje da koristim oči umjesto stopala".

Kada je obitelj 1876. godine kupila kuću Surrey u Thursleyu, istražio je okolnu regiju u onome što je ostalo relativno nerazvijeno područje pješice i biciklom. U tom je procesu naučio o lokalnim zgradama i njihovom materijalu.

Kako bi zabilježio ono što je vidio, Lutyens je izumio tehniku ​​crtanja pomoću sapuna izrezanog do ruba na listu stakla. To mu je omogućilo da prati detalje iz života i razumije i perspektivu i trodimenzionalni oblik. Po stupnjevima razvio je neobičnu sposobnost izrade arhitekture u memoriji bez crtanja.

Osim toga, njegove Surrey rampe redovito su ga vodile u graditeljsko dvorište i stolarsku radionicu, gdje je upoznao praktičnosti gradnje i stolarije. Uveli su ga i u ribolov, doživotnu zabavu.

1888. Lutyens je postao učenik u londonskom arhitektonskom uredu Ernesta Georgea i Petoa. Ovdje se sprijateljio s Herbertom Bakerom, koji će kasnije postati drugi britanski carski arhitekt.

Godinu dana kasnije, na leđima provizije od obiteljskog prijatelja da dizajnira Crooksbury House u Tilfordu u blizini Farnhama, Surrey, uspostavio je vlastitu praksu. Iste godine upoznao je mentora, prijatelja i zagovornika koji će mu preobraziti karijeru: vrtna dizajnerica Gertrude Jekyll.

Ugledala se kroz stidljivu vanjštinu ovog mladića s upadljivim plavim očima i neobično dugim nogama. Između 1895. i 1897., u bliskoj suradnji s Jekyllom, dizajnirao je za nju novu kuću u postojećem vrtu u Munstead Woodu, Surrey. Izgrađena u vernakularnom Surrey stilu, mnogo joj se divila i sama Jekyll igrala je ključnu ulogu u predstavljanju svog mladog štićenika novim klijentima.

Durbar Hall u Viceroy's House. Sir Edwin Lutyens pridružio se Delhijskoj komisiji za planiranje 1912. godine i bio je odgovoran za oblikovanje Viceroy's House-a.

Među njima je bio i Edward Hudson, utemeljitelj 1897. godine. Časopis je - sa svojim zanimanjem za Pokret za umjetnost i obrt i slikovito - promicao Lutyensov rad i, posebno radom arhitektonskog urednika Christophera Husseyja, igrao je presudnu ulogu u oblikovanju ugleda arhitekta.

Također 1897. godine 28-godišnja Lutyens udala se za primatelja svoga kovčega, lady Emily Bulwer-Lytton, koja je bila četiri godine mlađa i kćerku diplomata, pjesnika i bivšeg viceprvaka Indije, prvog grofa Lyttona. Njihov brak, dokumentiran u tisućama pisama, pokazao bi se nekonvencionalan i, ponekad, naporan, ali je tako bilo.

Obojica su bili snažne i neovisni. Da bi se stvari dodatno zakomplicirale, lady Emily malo je zanimala društvene dužnosti arhitektove žene, umjesto toga aktivno se borila za ženske i političke razloge.

Novopečeni par preselio se u 29., Bloomsbury Square, London. Prizemlje ove velike gruzijske kuće postalo je njegov ured. Novac je bio tijesan i Lutyens su željno gledali na posao. Srećom po njega, vlak i motor stvorili su neviđenu potražnju kuća na selu oko Londona. To su u suštini vile utočište bogataša, opremljene svakim modernim luksuzom.

Okus trenutka, oblikovan od Williama Morrisa i Pokreta za umjetnost i obrt, bio je za kuće povezane u njihov krajolik, izgrađene s lokalnim materijalima i izgrađene u odnosu na vernakularnu arhitekturu.

Lutyens je bio tržište koje je bilo savršeno kvalificirano da zadovolji i Country Life je s nestrpljenjem promicao svoje sjajne kreacije (iako je - kako je pokojni Gavin Stamp istaknuo - igrom slučaja ignorirao njegov kratki flert s Art Decoom). Njegov je ured postao zauzet.

Akvarel Tavistock Steet. Zasluge: Country Life / Ti mediji.

Prema Oswaldu Milneu, zaposleniku 1902–05., Lutyens 'je bio sjajan radnik ... stajao je radeći za svojim pločama za crtanje u prednjem uredu - ne sjećam se da ga je ikad sjedio - razmaknutih nogu i obično puši lulu. Govorio je pomalo nekoherentno; nikada se nije objasnio; njegov čudesni fond ideja i izuma bio je izražen ne u govoru, već na kraju njegove olovke '.

Lutyens se oduševio apsurdom i imao je djetinjast smisao za humor. Stoga je posebno uživao u društvu djece. "Bojite li se električnog udara">

Fotografirao Will Pryce.

U isto vrijeme, i sam Lutyens postao je sve više fasciniran klasicizmom. Nazvao ga je "velikom igrom", referencom i na njenu monumentalnost i formalnost. Lutyens s razlogom možda nikada nije imao priliku istražiti taj idiom (i ako bi mu začas ostalo samo briljantni dizajner luksuznih vila), da se sudbina sada nije smirila prilagoditi njegovim željama.

U Delhi Durbar 1911. godine najavljeno je da će se u Indiji stvoriti novi glavni grad. Planirani grad New Delhi bio je arhitektonsko nastojanje najvećih razmjera. Lutyens je pozvan da se pridruži planskom povjerenstvu za novi grad i preuzeo je odgovornost za svoje središnje mjesto: Viceroy's House.

To je uvjerljiv arhitektonski izraz carskog autoritarizma - gigantska klasična građevina prožeta idejama iz indijske arhitekture (o kojima je arhitekt neprihvatljivo odbacivao) postavljena u vrtu nadahnutom mughalima.

Gradnja New Delhija nastavila se tijekom Prvog svjetskog rata i sa sobom je donijela brojne poteškoće, uključujući i oštru svađu s Bakerom zbog prilaska Viceroyovoj kući. Lutyens je duhovito opisao njegov poraz 1916. godine kao svoj Bakerloo.

Ubrzo nakon toga, Lady Emily se zauzela za vladanje kuće Indijom i održala sastanak u prilog tome na Bedford Squareu. Posljedično zategnutost u odnosima vidjela je da Lutyens provodi mnogo vremena s lady Sackville, šatlanom Knole iz Kenta. Zvali su se NcNed i McSack, ali prepiska je izgubljena.

U ovom trenutku, financijske poteškoće koje su mučile Lutyens tijekom većeg dijela njegova života dovele su do prodaje Bedforda. Njegov se ured na kraju preselio u Vrata kraljice Ane, nekoliko vrata udaljena od Hudsonove londonske kuće.

Lutyens je u međuvremenu neprekidno putovao. Imao je predodžbu da stekne izvanredne suputnike i imao je sreću izbjeći ratne opasnosti.

Godine 1917. Lutyens je pozvan da se pridruži carskoj grobničkoj komisiji, tijelu zaduženoj za reagiranje na čistu razinu ljudskog gubitka uzrokovanu Prvim svjetskim ratom. Igrao je presudnu ulogu u oblikovanju oblika britanskih groblja, posebno tvrdeći za ne-denominacijsko sjećanje i stvaranje nadgrobnih spomenika koji nisu razlikovali mrtve iz različitih redova.

Sasvim važno, arhitekt je iz 1917. također počeo planirati spomenike palim osobama. Dizajnirao ih je u elementarnom klasičnom stilu u kojem recesije ravnine, beskonačno zakrivljene linije i nagib površina pružaju pokret i energiju cjelini. Njihov natpis bio je također tema o kojoj je intenzivno razmišljao.

Među tim spomenicima bili su Kamenje sjećanja koje je dizajnirao Lutyens za svako groblje, u spomen na "one svih vjera i nijedne", kao i takve individualističke tvorevine kao što su Cenotaph u Whitehallu, India Gate u New Delhiju i Spomenik spomeniku. Nedostaje Somme u Thiepvalu u Francuskoj.

Zahvaljujući ovom djelu, Lutyens je postao kućno ime, njegovo je djelo dodirivalo svijest - i artikuliralo tugu - ljudi iz svakog životnog vijeka.

1918., kad su spomenici još bili u planiranju ili razvoju, Lutyens je dobio viteško mjesto. Čast, rijetkost među arhitektima, prefinirala je njegovu slavu u 1920-ima. Obično se socijalizirao sam; Lady Emily, s kojom su se odnosi na kraju poboljšali, tvrdila je da je upravo zbog njezine odsutnosti najpopularnija supruga u Londonu.

Kao što je arhitektonski povjesničar John Summerson prilično kiselo primijetio: 'Rijetko ga viđate, ali u društvu gomile obožavatelja, kako njuškaju po njegovim pukotinama i pitaju se što će veliki Lut reći ili učiniti sljedeće. Bore po cijelom Carstvu čuvaju svoje doodle, čineći ih najmilijima da prikupe i sjete se nekih susreta, prolazaka duhovitosti, u kojima su načas ostajali ozračeni na suncu istinskog Genija. "

Muškarci koji su se preselili zamišljali su da spakuju kuću kraljice Mary's Lutke iz svlačionice Sir Edwina Lutyensa u Mansfield Streetu spremni za odlazak na izložbu Britanskog carstva na Wembleyju.

Jedan čudan proizvod ovog društvenog vrtloga - plodovi rasprave na večeri 1921. - bila je zapanjujuća kuća lutki predstavljena kraljici Mariji.

Tijekom 1920-ih, gradnja New Delhija i brojni ratni spomenici držali su Lutyense zauzetim. Nastavio je raditi kao dizajner kuće, iako u smanjenim razmjerima. Neki projekti, poput Castle Drogo, Devon i Ashby St Ledgers, Northampton-shire, djelovali su poput mamurluka iz prijeratnih dana. Druge, poput ambiciozne gled-kamene dvorane u Sjevernom Jorkširu, započete 1923. godine, danas izgledaju poput Edvardanovih građevina pretočenih u promijenjeni svijet.

Lutyens je sve više okretao ruku prema uredskoj zgradi, posebice u vezi s Midland bankom. Među vladinim povjerenstvima bila je i nova britanska ambasada u Washingtonu.

New Delhi službeno je otvoren 1931. godine, samo 16 godina prije indijske neovisnosti. Hudson, koji je prisustvovao toj prigodi, obuzdao je suze divljenja i primijetio: "Jadni stari Christopher Wren to nikada nije mogao učiniti!"

1930-ih su svjedočile početku rada ono što je možda bila najveća građevina Lutyensa, nova katolička katedrala u Liverpoolu („Volio bih da su to bila ogledna stana“, prezirno je primijetila lady Emily). Katedrala je puštena u rad 1929. godine i Lutyens je zamislio da bi njezino dovršenje trebalo pričekati dva stoljeća. U slučaju je bio napušten šezdesetih godina prošloga stoljeća, kad je dovršena samo njegova monumentalna kripta.

S pravom ili krivo, Lutyens bi gotovo sigurno mrzio crkvu koja je sada podignuta iznad nje, barem zato što je u kasnijem životu - i kao predsjednik Kraljevske akademije - bio tako artikulirani kritičar modernizma.

Lutyens je umro 1. siječnja 1944. godine, i tada je, nesumnjivo, bio jedan od najplodnijih arhitekata u povijesti Britanije. Posebno u svom klasičnom načinu rada uspio je stvoriti arhitekturu koja je artikulirala dvije velike preokupacije Britanije koje je poznavao: rat i carstvo.

Čineći to, izravno se dotaknuo života nebrojenog broja ljudi. Teško je razmišljati o bilo kojem arhitektu koji može toliko tvrditi. Bez obzira je li najveći britanski arhitekt ili ne, ne može biti sumnje da se kandidira za nagradu.


Kategorija:
Luksuzna kraljica pudinga, savršena za uskrsni ručak
Prekrasna vlastelinstvo s II. Stupnjem prodaje nakon Raspadanja, s izvanrednim konjičkim objektima i bogatom poljoprivrednom poviješću